報道を見て、久しぶりに、北野武監督の映画を見ようと思った。
「世界の中心で愛を叫ぶ」がヒットした頃から、洋画と肩を並べるほど邦画やアニメが観客を動員するようになったが、それまでは、邦画自体の本数も少ない時代が続いた。1990年代は特にそうだったと思う。
その中でも、北野武監督の映画は異彩を放っていて、大学に入った頃、好きでよく見ていた。
「HANA−BI」で、ヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞をとった時は、今は無き高知松竹の映画館でリバイバル上映を見たものだった。
北野武監督の映画で、印象に残るのは、静かな画の中で突然起こる意味を失った暴力性だ。「この男、凶暴につき」か、「ソナチネ」ではなかったかと思うが、ある男が、何度も何度も、殴る（殴られる）シーンがある。その、余りにも同じ、ただ「殴る」というのが十数回も繰り返されると、意味が分からなくなってくる。
漢字練習で何度も同じ漢字を書いていると、何を書いているのか、よく分からなくなってくる、あの感覚に近い。
暴力が振るわれているのに、暴力と思えなくなってくるのだ。その暴力に「意味」が無くなってくるのだ。そのうち、何故殴られているのか、何故、この場面に彼ら2人がいるのか、分からなくなってくる不思議な感覚に陥る。
つまり、ものすごく即物的で、俗的で、特定の理由があって、殴られているはずなのに、それらが全て消え去って、ただ、「殴る」という行為が繰り返されているその場面を我々はスクリーンやモニターのこちら側から単に見つめている、ということになる。
そして、この「何故」を失って普遍化した暴力、ただ、半ば永遠に殴り殴られる、というシーンは、それ以外を全て消し去っているからこそ、怖さが凝縮されている、ともいえる。何もないからこそ、怖いのだ。
何か暴力そのものに依存してしまう状態、というのはまさにこういうものではないか、とも思えてくる。
北野監督の映画を語る上で外せないシーンだ。
北野監督は、様々なものを削ぎ落としていくことで、独特な世界を築いた。「Dolls」は、興行としては苦戦したようだが、その真骨頂といえよう。ヨーロッパのシリアスな映画なども方向性が似ている気がするし、海外受けするのもうなずける。
今回の映画は、原点に返って、バイオレンスで勝負した映画のようだ。「無意味な暴力性」はやはり出現するのだろうか。また、北野監督がいつも密かに物語にちりばめる「救い」はどこに見られるだろうか。
夕方の部：潮江東小５
夜の部：南高３ 太平洋学園高２ 小津高１ 南高国際教養科１年 潮江中３ 高知中２
聡明舎ＨＰ：http://www.geocities.jp/toyo_yk/
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北野武監督の映画で、印象に残るのは、静かな画の中で突然起こる意味を失った暴力性だ。「この男、凶暴につき」か、「ソナチネ」ではなかったかと思うが、ある男が、何度も何度も、殴る（殴られる）シーンがある。その、余りにも同じ、ただ「殴る」というのが十数回も繰り返されると、意味が分からなくなってくる。
漢字練習で何度も同じ漢字を書いていると、何を書いているのか、よく分からなくなってくる、あの感覚に近い。
暴力が振るわれているのに、暴力と思えなくなってくるのだ。その暴力に「意味」が無くなってくるのだ。そのうち、何故殴られているのか、何故、この場面に彼ら2人がいるのか、分からなくなってくる不思議な感覚に陥る。
つまり、ものすごく即物的で、俗的で、特定の理由があって、殴られているはずなのに、それらが全て消え去って、ただ、「殴る」という行為が繰り返されているその場面を我々はスクリーンやモニターのこちら側から単に見つめている、ということになる。
そして、この「何故」を失って普遍化した暴力、ただ、半ば永遠に殴り殴られる、というシーンは、それ以外を全て消し去っているからこそ、怖さが凝縮されている、ともいえる。何もないからこそ、怖いのだ。
何か暴力そのものに依存してしまう状態、というのはまさにこういうものではないか、とも思えてくる。
北野監督の映画を語る上で外せないシーンだ。
北野監督は、様々なものを削ぎ落としていくことで、独特な世界を築いた。「Dolls」は、興行としては苦戦したようだが、その真骨頂といえよう。ヨーロッパのシリアスな映画なども方向性が似ている気がするし、海外受けするのもうなずける。
今回の映画は、原点に返って、バイオレンスで勝負した映画のようだ。「無意味な暴力性」はやはり出現するのだろうか。また、北野監督がいつも密かに物語にちりばめる「救い」はどこに見られるだろうか。
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