前回の日記では、愛される騙し人（貴也）、愛される騙され人（貴也が関わる女性たち）に重点を置いて書いたが、今回は、里子（松たか子）の視点から書こうかと思う。
（ネタバレあり注意）
新しい店が完成しそうになったものの、警察がその完成予定のお店に来て、里子（松たか子）は急いで窓から出て、バルコニーから飛び降り、駆けてゆく。本当は、貴也（阿部サダヲ）が、探偵を刺した事に関する事情聴取だと思うのだが、そんなことも知らず、全力疾走して駆けてゆく。バラバラとお店の設計図などの書類が手元から離れて飛んでゆき、最後には何も持たずに疾走する。詐欺がばれたと思って。
この最後のシーンの疾走が気持ちよかった。今までジッと堪えて耐えてきたものが一気に噴出して、なんだか変だがこの疾走を見ていると救われた気がするのだ。それまでの鬱屈して耐えながら黒子に徹する里子が、全てを放り投げて（象徴的な意味でも、文字通りでも）、夜、大きな橋の歩道を駆けていく。
「ディア・ドクター」と違うのは、この里子の存在だ。里子は、賢くて、貴也の頭脳となり、貴也の行動の振り付けをしていく。だが、だんだん見えてくるのは、色んな女性と関わることでいつの間にかそれに没頭して、忙しくも妙に充実した生を生きる貴也と、ラーメン屋で昼はバイトしながら、夜は貴也と場末の居酒屋を任されているだけの孤独な里子との違いだ。
いや、最初、自分達の店が燃えた後は、貴也が孤独だった、貴也はつてで入った店は喧嘩してやめてしまう一方、里子はラーメン屋のバイトを見つけて生き生きやってる。だが、女性を騙す貴也の行動・振り付けを里子が考え出して順調に行けばいくほど、貴也は色んな女性との関係の中で生き生きとし始め、里子は逆に家で孤独な境地に陥る。里子だって、自分が考えたことだとはいえ、貴也が女性たちとの関係の中で色々としていくことを想像すれば気が気ではなく、鬱積した思いが孤独に輪をかける。
孤独な人間の立場が思いがけず、気がついたら逆転している。人というのはかように不可思議で危ういものなのだ。あるいは、男女の間柄とはかように不可思議で危ういものなのだ、とも言えようか。
そして鬱屈や孤独、それらを全て最後の疾走が吹き飛ばす。だから、痛快、だから、見ていて気持ちいい。このシーンはもっと長くてもいいぐらいだ。
最後は、2人とも孤独になる。貴也は刑務所へ。里子は漁港での仕事に。かもめがそのふたりをつなぐ。このふたりは、孤独なようでつながっているのだと思える瞬間。しかも、離れ離れになっているのに、不思議と、物語り後半でふたりの関係がこじれてきた時よりも、気持ちがつながりあっている感じがするのだ。これが、やはり、西川監督がパンフレットや舞台挨拶等で触れている「こういう夫婦のつながり方もあるんだと感じてほしい」というものなのだ。
刑務所勤めが終わった後、またふたりで何かをするのかもしれない。
今回の映画が「ディア・ドクター」の映画と違うのは、この孤独な立場の逆転を見事に描いていることかもしれない。「ディア・ドクター」では、伊野医師（笑福亭鶴瓶）自身の秘密は、彼しか知らず、物語進行の中でクローズアップされてくるのは彼自身の孤独感だ。いわば、貴也の役割と里子の役割を1人で演じ切っているようなものだ。今回は、ふたりいることによって、途中から孤独な立場が逆転し、ふたりの関係が微妙に変化していくのを表現できた、そんな妙味があった。
個人的には、里子（松たか子）が、朝帰りした貴也を熱い風呂に入れたままにして、水を入れようとする貴也に、無言で足だけで蛇口をどけ、貴也が恐縮するシーンが好きだ。このしぐさ、そして、表情、がとっても好い。それは、映画「告白」のような怖さではなくて、なんだかやっぱり、かわいく思えてしまう怖さ、といおうか。
聡明舎ＨＰ http://www.geocities.jp/toyo_yk/ （スマートフォン・chromeでご覧の方は文字化けする場合があります。ブラウザの設定（ツール・高度な設定）→エンコード→日本語（EUC−JP）をクリックしてご覧下さいませ。）聡明舎Tel：088-832-1630
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新しい店が完成しそうになったものの、警察がその完成予定のお店に来て、里子（松たか子）は急いで窓から出て、バルコニーから飛び降り、駆けてゆく。本当は、貴也（阿部サダヲ）が、探偵を刺した事に関する事情聴取だと思うのだが、そんなことも知らず、全力疾走して駆けてゆく。バラバラとお店の設計図などの書類が手元から離れて飛んでゆき、最後には何も持たずに疾走する。詐欺がばれたと思って。
この最後のシーンの疾走が気持ちよかった。今までジッと堪えて耐えてきたものが一気に噴出して、なんだか変だがこの疾走を見ていると救われた気がするのだ。それまでの鬱屈して耐えながら黒子に徹する里子が、全てを放り投げて（象徴的な意味でも、文字通りでも）、夜、大きな橋の歩道を駆けていく。
「ディア・ドクター」と違うのは、この里子の存在だ。里子は、賢くて、貴也の頭脳となり、貴也の行動の振り付けをしていく。だが、だんだん見えてくるのは、色んな女性と関わることでいつの間にかそれに没頭して、忙しくも妙に充実した生を生きる貴也と、ラーメン屋で昼はバイトしながら、夜は貴也と場末の居酒屋を任されているだけの孤独な里子との違いだ。
いや、最初、自分達の店が燃えた後は、貴也が孤独だった、貴也はつてで入った店は喧嘩してやめてしまう一方、里子はラーメン屋のバイトを見つけて生き生きやってる。だが、女性を騙す貴也の行動・振り付けを里子が考え出して順調に行けばいくほど、貴也は色んな女性との関係の中で生き生きとし始め、里子は逆に家で孤独な境地に陥る。里子だって、自分が考えたことだとはいえ、貴也が女性たちとの関係の中で色々としていくことを想像すれば気が気ではなく、鬱積した思いが孤独に輪をかける。
孤独な人間の立場が思いがけず、気がついたら逆転している。人というのはかように不可思議で危ういものなのだ。あるいは、男女の間柄とはかように不可思議で危ういものなのだ、とも言えようか。
そして鬱屈や孤独、それらを全て最後の疾走が吹き飛ばす。だから、痛快、だから、見ていて気持ちいい。このシーンはもっと長くてもいいぐらいだ。
最後は、2人とも孤独になる。貴也は刑務所へ。里子は漁港での仕事に。かもめがそのふたりをつなぐ。このふたりは、孤独なようでつながっているのだと思える瞬間。しかも、離れ離れになっているのに、不思議と、物語り後半でふたりの関係がこじれてきた時よりも、気持ちがつながりあっている感じがするのだ。これが、やはり、西川監督がパンフレットや舞台挨拶等で触れている「こういう夫婦のつながり方もあるんだと感じてほしい」というものなのだ。
刑務所勤めが終わった後、またふたりで何かをするのかもしれない。
今回の映画が「ディア・ドクター」の映画と違うのは、この孤独な立場の逆転を見事に描いていることかもしれない。「ディア・ドクター」では、伊野医師（笑福亭鶴瓶）自身の秘密は、彼しか知らず、物語進行の中でクローズアップされてくるのは彼自身の孤独感だ。いわば、貴也の役割と里子の役割を1人で演じ切っているようなものだ。今回は、ふたりいることによって、途中から孤独な立場が逆転し、ふたりの関係が微妙に変化していくのを表現できた、そんな妙味があった。
個人的には、里子（松たか子）が、朝帰りした貴也を熱い風呂に入れたままにして、水を入れようとする貴也に、無言で足だけで蛇口をどけ、貴也が恐縮するシーンが好きだ。このしぐさ、そして、表情、がとっても好い。それは、映画「告白」のような怖さではなくて、なんだかやっぱり、かわいく思えてしまう怖さ、といおうか。
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